2008年12月21日星期日
猛片期
1.话说海角七号其实好在民粹一句:怎么年轻人都往外跑,剩下我们这些老骨头呆在家乡呢?其他则七拼八凑毫无起色./前半段到中孝介下飞机是全片最好的地方.结构安排和人物制衡都比较到位:无论是主席的性格和伙同的跟班们,乐队成员的构成等都很好./海岸和酒店宾馆,在外失意的人们回到故乡治愈心灵的伤口.这个或许可以参考今敏的漫画:海归线./歌唱一段竟然唱了3曲!我还以为一曲便足够了.这个海滩上的演唱会可以参考日本片:冲绳的夏天.同样是讲泻不成军的乐队的奋力一击.
/最后卡司难道有摇摆女孩儿(swing girl)的影子?
/结尾送别一段,颇让人觉得混杂不堪.窝囊的国军,红压压的青天白日光复条幅.雄壮的皇军.的确让我矛盾不已.真如侯孝贤们所说,如此的国军,如此的皇军,何不让人心有失望,何不让人思念扶桑./谁又能来介绍一下里面歌曲的知识呢?
2.而浪潮一片老师角色的塑造还是要加强的.真正的猛片刚要开始,那就是雷奈的生活像小说,堪称他的特摄片!魔幻与过往,魔幻与现实交错出现,我可以告诉你勇者是怎么逗狮子的,狮子又是怎么逗我们的.真的,狮子真是太逗了.雷奈的另外一个片子stavisky则效仿了一下大国民,并且有我们的贝尔蒙多和大鼻子一起出场哦.暗夜启示录中迷幻一段比较像我打吊针时的所见.我的性功能障碍史里,则很让人对苹果color的使用有信心.天水围的日与夜则是真实到家了,铺张浪费的孩子非看看这充满市民气息的影片不可.天云山传奇的角色无疑带着文革里的武断.有意思的:可看看推推推拉拉拉一段.
3.让人兴奋的电影要算异性兄弟.让人看了心情大快,我们的黑人兄弟把白人嘲弄的疑问不值. 而1984二人组跳breakdance真是太逗了.
若你能回答片子的这些问题则你的八十年代真不是白过的:astrochase.谁能把里面的街机游戏按照出场顺序排列一番? /casio琴的型号是什么?
/一共出现了多少次brucelee?
4.梅兰芳的第一段比较好,十三燕燕十三,演的可真是不一般.后来才发现,这老头是黄土地里的民俗学家天啊都这么老了.其他么, 小摊小贩的声音比如磨剪刀的声音不绝,但若是后面有个出场来照应就好了.而齐如山的角色成长极其突兀.唉.另外去看的是电影场,用了赠票后还要贴钱,何必呢?怎么不通过周边比如OST和梅兰芳的唱段,甚至十三燕的小物件来赚呢.另外我爆料一下:其实陈凯歌拍这个片子,有效法藤子不二雄画的劇画毛沢東伝.
5.之前看侯孝贤的悲情城市,不得要领,故颇有害怕.谁知道,这段时间看了一系列他的电影,竟然算是大发现!05年时候买的4张碟子,现在拿出来一看,何止是大发现,简直就是让人大惊奇,大感动.先看了恋恋风尘,里面的省略讲述真是太厉害了.我和小王就像是他们的邻居一样,在看着他们的生活.妈,爸他们又喝醉了要搬石头了!而李天禄简直就是一个大活宝,丫停电点灯抓了半截蜡烛!接下来看了童年往事,我在最后奶奶去了的时候哭的一塌糊涂,真的. 而无论是风柜还是冬冬,也真是厉害到家了.匪夷所思.神来之笔.什么gomorra,还是看讲我们中国人自己的故事让人有意思.举一下冬冬里面的三个镜头:婷婷差点被轧/外公追打小舅/外婆让婷婷去睡觉。另外谁来一道猫腻:金仕会是谁?金士杰本人还是他弟弟?然后很期待阿孝的戏梦人生和好男好女.另外看来杨德昌早一点的几个片子比如恐怖分子和麻将.恐怖分子的剪辑比较有形式,而最后的结尾老套了点.但是李立群可真是年轻啊,天生的倒霉蛋!麻将则厉害的不得了,真有日后牯岭街和一一的范儿!我们中国人的生活和我们的时代,已经有人来书写了吗?或许有了,或许还没有.而当我看到别人游台湾拍的牯岭街的照片的时候,又激动了好一阵.
7.梅尔维尔的影子军队,红圈. 每一个角色都那么吸引人.悲天悯人多愁善感的歹徒和刻板的警察(李立群有模仿他哦)的行为讲述极重,对阴谋的轻描淡写.然后看了今村昌平的人类学入门,镜头隔着鱼的玻璃水缸讲话的时候,何止!简直!而他的鳗鱼其实有点北野武的清淡,没有赤桥好.大岛渚的青春残酷物语里面有两段让人印象深刻:浮木一段/堕胎后女子睡着,医生和姐姐在外对话,男主角咬苹果一段.然后看了svan的爱丽丝,对他的一贯风格已经厌烦了,不过有了三个想法:我变大变小还是其它在变小变大？/跳出时间也许办法是：跳出循环/同一空间同一时间来可以表现同一空间不同时间的发生。另外看了个leolo,除了主角和我一样老家在意大利外,其他拍的一文不值.
ps:附交作业的评论2篇.其实我觉得这2个动画都没什么意思.
旅行和自我：坐火车的女人
文/子杰
《坐火车的女人》是一部偶动画，全片讲的是一个女士独自旅行的故事。实际上这个动画是可以归入公路片的范畴，可以说她和文德斯的《德州巴黎》一样都涉及到“寻找”这个命题。但这个片子所不同的是更为自我和梦幻。
0．影片情节概述：
1. 自我的镜头和主观的镜头
片长17分钟中,整个片中的镜头取景都是围绕着主角madam tutli putli进行的。可以说百分之七十左右的镜头都只是主角在画面中，剩下百分之二十是其主观镜头，百分之十是片中的其他角色。
可以说这个片子是一个害羞的动画，是完全探讨女主角内心的影片。每一个只有主角存在于画面中的镜头，都是一个自我镜头，相较之下比其他角色的
镜头和主角与其他觉得同在一个画面的镜头要多的多；每个自我镜头都是和主角的害羞，自我封闭相关联的：试想文静的我们独自一人来到一个陌生环境中，在陌生
人中间，或许要脸红的说不出话来，只会两眼看着地面，或者和别人对话的时候不敢正视对方的眼睛，自我镜头表现的就是这样的情形。而其他的角色的出现，除了
代表性侵略的网球手的唯一一次外，都没有和主角madam tutli putli出现在同一个画面中。
全片的后半部分则主观镜头慢慢多起来，和其中梦幻的情节相照应：主观镜头则告诉我们这些是主角的内心活动，或真或假如梦似幻。
2. 人物的设置：你好，再见。
动画中的人物一共有3组（主角，对面的乘客，背后的强盗）9人。
分别为主角madam tutli putli（柔弱、文静、害羞，在别人面前容易迷失：乘客），
下棋人2位（中产阶级、作家或知识分子：乘客），小孩儿（看书，捣蛋：乘客），老人（精力衰退、沉沉欲睡：乘客），男性网球手（高傲无礼，似乎性感，精力旺盛并渴望女性，具有侵略性：乘客），
强盗3人（肮脏，狡猾，混沌不清：闯入者）。
人物的设置大概形容了生活中足够丰富的形象如老人小孩和男人，以及女人，善恶，甚至已知和未知。是比较饱满的。
首先主角和其他角色的关系是公路电影的模式：一旦相遇便分离，永生不再见面。这种形式道出了人生中的不可知和奇妙。用披头士的一首歌来形容，就是：《你好，再见》。但这并非重点。
重点是其二：你好和再见的任务关系模式，加重了角色的自我感和被孤立。而闯入者的出现把动画分成两个部分，前一部分是昏沉的白日，极其压抑，
每个人在女主角眼中都具有威胁性。后一部分是深沉的黑色，虽然充满悬念和危险（因为闯入者的出现），但却是开阔的，乃至最后结尾是安静的祥和的，主角在最
后找到了自我的存在，肯定了自己而并不需要过于在乎别人。
3. 两部分结构和蝴蝶的两次出现
影片如上所述是可以大概分成两个部分的：上部是黄昏到入夜，主角上车后看到的情形即对车上乘客的描述。这一部分比较压抑。下部是以蝴蝶/白蛾
绕灯飞舞为标志开始的，最初沉郁，到惊险悬疑，到开阔安详。两部分描述了过于在乎别人眼光的主角渐渐寻找到自己的过程。下部闯入者的出现（实际上并没有看
到他们的脸，可以说他们虽然神秘，但并非恶意，起码对女主角是如此）让情节走上高潮。蝴蝶的两次出现，都是标志性的。最后一次的出现是代表了自我的归位，
是一种解放。我们可以看到蝴蝶的形态变为精灵，变为人形，实际上指代的是寻找到自我的主角。这个结尾的开阔可以参考李安导演《卧虎藏龙》的最后：玉蛟龙纵
身跃下悬崖，投身云海之中。
4. 公路片：在旅行中寻找自我。
文德斯的《德州巴黎》中，主角匆匆行走去寻找。这个影片也是一个寻找的过程，只不过发生在火车上，是一个坐着的公路片。最开始可以观察：下棋
人沉迷棋局，喃喃自语。主角是不参与其中的。而没有接触到的老人，接触到的小孩的犀利的眼神，对面雄壮的男性具有挑逗和侵略性的目光，都让主角无所适从。
这位害羞的女士，无疑过于在乎别人怎么看自己，易于迷失自我的位置吧。旅行带来的情节薄弱，向来是公路片的短处。在本片中，则用了别一处开花的手法，加入
了惊悚的片段。最终让主角在光芒四射中找到自我。
5. 手法：音乐和无对白、长镜头、情节的省略、闪回/联想蒙太奇、快速剪辑以及模糊的动态镜头。
全片17分钟是没有对白的，全靠的是眼神、肢体和镜头运动。音乐带来的身历其境的感觉在此无用多讲。我们可以从一开始就领略到音乐和镜头带给我们的冲击（声音蒙太奇）：片头的音乐在黑屏字幕交代部分卡司之后，镜头落在唱片机上，从而定下整个片子的音乐基调。
然后紧接着一个横轴运动的长镜头，主角所带的行李细软摊排在站台上，让我们一一细数，最后镜头落在主角身上。
上车、在列车中的部分情节被省略掉，让片子更为紧凑。并在男网球手身上运用了闪回/联想蒙太奇，让他的身份令人啼笑皆非：真的吗，还是只是或许是个网球运动员？还是他只是欺世盗名虚有其表？而影片后半部分则用了模拟真实的，晃动和模糊的镜头。
6. 技术方面的创新。
眼睛据说用的是真人的眼睛，在后期叠加上去的。
讽刺和图像：头山
文/子杰
《头山》是日本动画大师山村浩二的作品。故事讲述了一个吝啬鬼因为吃樱桃的时候连樱桃核都不放过，结果在头上长出了一棵樱桃树的故事。但这并
非故事的全部，在这个用日本传统的单口相声——落语——所改编的动画里，吝啬鬼周围的人们的冷漠态度，在樱花树下丑态百出，当吝啬鬼难以忍受喧闹而拔掉树
木的时候，人群更对注满水的坑池进行了有效的享用。如此种种，可说对整个日本社会进行了辛酸的讽刺。
1. 讽刺的开始：无辜的吝啬鬼
吝啬鬼是整个片子的主角儿，他每天都思考着怎么才能更节约，“太浪费了”是他的口头禅。从街道上捡回来的垃圾都把家里堆满了。有一天他捡了一
些樱桃回来当作当日的水果，在吃了果肉之后竟然觉得若把核丢掉实在“太浪费了”，于是把樱桃核也吞进了肚子里。谁知道不久之后头上竟然长出了嫩芽，剪了又
长，他只好不去理会这个小嫩芽，免得“浪费时间”。最后这个小嫩芽竟然在他的头上长大成了一棵真正的樱桃树。这个吝啬鬼当然是在生活中没有的，只是创作者
对生活的提取和放大。吝啬鬼在当中被辛辣的讽刺，让人觉得可爱又可笑。当然这个吝啬鬼并非整个片子的重点，他的出现只是运用吝啬鬼个人的角度来看这个世
界，为了引出更为荒唐可笑的内容。
2. 讽刺的重点是社会的丑态：对比孩子和成年人
动画进行到四分之一的时候，和之前的只有吝啬鬼一个人的镜头不同，主角进入了一个满是人的画面。这正是他进入曲扭社会的开始。这个时候有个小
孩开始说话了。这个和《皇帝的新衣》中的小孩充当的角色是一样的：道出一切真实。而对比之后发生的事情：人群一拥而上，如樱花盛开般爆发出种种丑态，或饮
酒大醉或嬉笑打闹。乃至于树木被主角拔去之后留下的坑，当填满雨水的时候也免不得大众的“善加利用”。这就是这个动画的重点：社会上人群的狭隘和自私、冷
漠的丑态。
3. 相声、落语和画面逻辑
但是不免有人会发问了：树长在头上，人们怎么能上去赏花打闹呢？难道都变成了小人国的子民不成？而头上的人们的鞋子掉到主角的碗里怎么就变大
了呢？主角在结尾怎么就能看到自己头上的水坑，然后循环反复呢？其实这些都不必去深究：从手法来看不过是艺术动画的惯用伎俩罢了，导演不受日本漫画风格的
局限，反倒有欧洲动画的特色，并且把日本的传统落语利用起来实在是不简单。
说起这不可理解的逻辑，或许可以这样去了解：其一是导演让人们也能到头上观赏樱花，嬉戏打闹，实际上是把人群的樱桃树与吝啬鬼头上的樱桃树
等同起来了，原本此樱桃树并非彼樱桃树，只是在某种情况下能够等同起来，都伤害到了例如吝啬鬼这般的“别人”。人们能够登上头顶，在上面赏花，游泳，无非
是讲他们的行为对主角的侵入和伤害。这一原因从鞋子掉到碗里这一让人震惊的画面表现出来。当然，主角也并非“别人”，他实际上就是丑态的社会中的一员，他
在水坑中不断的看到自己的真实面目。最后的不断反复把我们带进了主角惊愕和迷茫中。其二是这个故事的画面逻辑有讲述故事的落语的特点。落语实际上就是日本
的单口相声，是日本的传统技艺，是一种讲笑话和滑稽故事，乃至漫长的复杂的故事的大众艺术。和我们的相声相比，更多的是单口的形式。动画运用落语来讲述这
个故事，实际上也在画面的逻辑性串联上运用到了这种艺术的一些特点和特色。比如来自生活但却进行了夸大的人物和情节，先用引子来引出故事的主体，讲此而顾
彼，容易脱题，一个故事或许是好几个情节的拼凑等等。这些在《头山》中都表现的特别明显。
4. 绘画和镜头的风格：
a． 自我镜头和主观镜头：动画中多用的是主角个人的角度来观察整个社会，所以前半部分画面中多是他一个人在其中，而主观镜头也用的特别多。在主观镜头中应用到了景深的效果，让观众的注意力从这里转到那里，带给人非常真实的感受。
b． 快速剪辑和反复切换：在主角吃面的同时，人群也同时在树下嬉闹。吃面的镜头和人群的镜头来回快速切换，具有异常的张力。这一段可以参考《教父》的结尾洗礼一段。
c． 画外音和传统艺术：画外音是落语的特殊声音，在这里传统艺术和动画结合成一体了。比如全部画外音都是落语的一个人来进行，包括主角，小孩儿，人群。环境声和音乐也用到了传统的日本音乐。但是画外音的抖包袱全部都是说话让给了画面，是非常诚恳的。
d． 梦一般的动画
5. 我们的相声艺术和动画
动画《头山》对落语的利用是否也该给我们一定的启发呢？我们是否也该对我们的相声有所学习呢？虽然现在也出现了以相声小品为音轨，再以
flash动画风格另外创作画面的所谓动画，但是我觉得这些并非是动画，而只是相声小品和flash的畸形结合。这些相声小品的flash的画面全部都是
依据声音的文本作为根本的，并没有以画面作为动画的主导并进行想像和创作，没有电影的语言，没有蒙太奇，有的只是原本说话人的模拟动画形象，只不过变得更
为可爱或者滑稽，重新在观众面前把相声和小品再演了一遍。希望我们也能对此有所思考，重新整理自己的思路，作出真正的继承和发扬传统的动画来吧！
又ps:前段时间耳朵堵住了去医院冲洗才弄好,后来看到书上说文德斯的老婆在拍云上的日子那段时间里也深受其苦.有感,特记.
2008年11月15日星期六
081114
早上现场确认完毕,听了一下ISFVF的座谈会,想着去书店逛逛.没想到碰见jj!黄嘉伟!
太巧了.据说他来看一下法国的编剧朋友JD.然后又碰见了聂峻.大伙儿想着中午一块儿吃点儿什么吧.谁知道老外带着去卢米埃尔喝水,除了满墙签了名的海报,就是没有金鱼的金鱼缸.这回终于见识了法国佬们不吃东西能喋喋不休上一整天了.然后我们围着没有金鱼的金鱼缸喝水和画画.偶像聂峻和淫棍jj给我画了画儿,认识了志安.我也给他们画了,但是我给聂峻画的极其不好.我觉得我画画在聂峻那就是班门弄斧.总之极其不好.然后我和聂峻逃离了卢氏草堂,去找吃的.我和聂峻说,你的鱼情节太牵强了.然后还说我街卖贵了,该便宜点儿对大众有所养成.他说他画定了主题的故事特别别扭.如此种种,虾兵蟹将,不能胜数.
13,14号看了3场ISFVF,有好的有不好的.13号下午1点到6点半看的:国际竞赛组第二组(逃出白房子/爱的章节/错日/理发店/转换/永远优雅)国际竞赛组第三组(逃兵/在你眼中/坑/家家户户/跳/假日追寻/驼背/黑色约会日).14号下午4点到6点看的:国际竞赛组第九组(米兰/无情的人/惯性/生日快乐/家庭疗法/警用手枪/埃琳娜).印象比较深的是德国的家家户户(pro familia) ,芬兰的永远优雅(always decent).都打了8分.接下来的是一个南斯拉夫的片子,小男孩儿有一点库斯图里卡的痕迹,以及一个阿根廷的片子叫假日追寻,颇得贾氏悠长假期风味.
2008年11月4日星期二
拜访北京(081016-28)
15号晚上的车.16号早上到.早上预计先把东西放在阿飞处,下午拜访李老师.到火神后时间尚早,等到10点才见到阿飞他们来.无聊时光在门上画超兽以自满.和李老师联系后定下来次日拜访.于是只好和阿飞在火神呆一天了.擦宝儿现在是火神的教头儿,生的一副不像林冲的样子,越来越胖,并且飞机头戴在头上颇具威严.很好.这正应了这时候的北京无比晴朗的天气,擦宝儿永远和艳阳一般映在我们心中.
晚上和阿飞回到北京流浪者之家的住处,见到了胡子大王.胡子来找工作,暂住阿飞处,也成为了一名流浪者. 初时见到胡子的画,其实我一直以为他是女孩子.但是见到之后原来和阿飞一样是大胖爷们儿,自然同样有一颗温柔又寂寞的心!当天晚上我们一起看了可笑的影片儿.还玩到了阿飞收集的山寨游戏机,就是类似以前任天堂的生番杀章鱼的游戏.当天晚上和胡子交流电影,还约着每天晚上夜深人静后一块儿看片子.谁知道我太爱睏了,每天6点起来看学院侦探团(其中用网点胶膜看隐藏文字,用水显现密码很是互动!),晚上10点后哈欠连连.胡子每天晚上必看一个片子,号称大卫林奇是他的爱.以及:阿飞送我一本绿皮儿的电影发行放映手册.真癫狂!
17号下午见了李老师.人还挺好,说明来意之后,请他给看了我这三年画的东西.他让我回去多学习一下电影语言和分镜.然后带我去图书馆下面的书店告诉我可以看什么书.书店兜售的dvd是清一色的天人.
18号去烟囱的画展.阿飞因为要值班不能成行.由我和胡子带去他的问候.地方在一个小巷子里,里面全上了绿色,挂满了烟翁的小画儿.最恨的是在墙最上面隐藏了一台扫人的相机!无比惊骇!当日见到了主角潇洒哥,54,lanlan,早,尚盈,还有象牙塔封零和阿木32等.我和54比赛弹舌头,由于兰兰在后面给54助威,我败下阵来. 和象牙塔约好过几天去她那儿搜刮动画片儿.当夜小宴会,烟囱呵呵一晚上,乐的不行.他和54谈起鲸鱼实在有趣.兰兰也让人如沐春风.早邀请大家去她家耍.当晚迷醉大概如是.
19号和胡子去地坛书市.我会了莫兹斯,并得书几本:世界电影2000年2本,一本orson welles传记,一本wim wenders的传记.还有特别喜欢的陈存仁的银元时代生活史和抗战时代生活史.天桥往事录一本.晚上在流浪者之家和胡子讨论漫画.对cultyouthII里面小龙花的BOX有了更多的看法:box的阅读顺序是从上到下后从左到右.但是第一页和第四页的阅读顺序可以有不同:从左到右再依次顺下阅读.第四页当然没有异议,后一种顺序才更加有空间感和逻辑感,或者说更准确.只是第一页的话,两种不同的阅读顺序是不同的剪辑方式,会有不同的感受:前一种是倒叙,后一种是穿插,或沉闷或惊悚,各有不同.
20号到了奥美,见到了ningningchou,和我想象的不同,他要瘦的多.而且惊奇的发现之前认识的小陈和chou是同事!很离奇.然后更骇人的是竟然有一个高中的学长也和他在同一个小组.由chou引荐了执行创意总监.然后到对面的智威汤逊见了黄老师,让他给我指点了一番.晚上和梁晨在af看了青蛙的预言.
当夜去了bini家小住.把口风琴给了dr.rabbit.见到了maomao,和她的猫叫腰子.当夜和bini闲谈养猫奇闻录,话说我家的猫睾丸极大,拖着大石头称砣花拉拉的跑.并告诉兔翁猫吃饭之前如何对允爬树的指令.言下之意是让腰子也树立学习的榜样儿. bini说起奇怪的发明,讲机械计算器,我推荐给他法国的气管邮件系统.你就想象不到我们有多喜欢工业时代的伦敦和巴黎!
21号拜访了圆明园的城市中国.得到了热情接待.我告诉他们我最喜欢自发中国,还有中国教育和中国制造那几期.买了最新的集体中国和中国遗产.然后走了一下旁边的书店,不是很好. 最后和胡子在圆明园门口与3只猫在夕阳下感叹流年易逝.晚上还是在bini家,教maomao学粤语.小冯巩在旁边助威鼓掌.腰子大睡其觉.
22号约胡子和梁晨一同去了汉声.见了史老师.希望能在下次见到黄老师.
23号拜访了广西师大北京贝贝特,三联书店,新星三家. 在贝贝特被一个知识分子数落了一番.在三联则得到了真正知识分子的接待,没错!三联果然很有民国风.当时由于紧张非凡,表达不清,言语倒置,真是难为了两位编辑了.谢谢你们.
24号早上在雍和宫.下午寻李奥贝纳与世纪华美不着.晚间是波兰斯基见面会.地点在电影资料馆.票是我和胡子在一个星期前就买好了的. 当时想着这地方真够官僚的.事后果然应现如此.波兰斯基在小西天大受欢迎,但保安讲青年朋友们团团围住,波兰斯基在红色排椅中倍显孤独.所以,只有少部分的影迷能凑到签名.胡子,我和前一天刚到京的小王无奈于人潮波涌,只好对此老头儿大睹特睹,并纳闷怎么没有第三方团体如中华保护幼女协会出来抗议.陆川先生惊世骇俗的表达了自己对帆船的爱之后,与台下观众续问一题,波先生为此受宠若惊:并表示希望和台下的我们一同再看一遍接下来要播放的电影:钢琴师.但说着就被资料馆的官僚架走了.当然,好戏还在后头.电影开始了.但是音轨大有问题:环境声无比优秀,对话声却犹如隔世相闻.青年朋友们大呼声音,希望相关工作人员进行调试.重放三遍开头后,资料馆只好积极联系电影厂技工前来解围.其中诸事种种,颇让人失望至极.由于时间上的关系,大多数人只好悻悻退票,场面轰动一时.当夜和小王还有tt下榻青旅,竟然遇到两位波兰朋友:jerry和martini.怪异至极.他们是两个天文爱好者,到中国来为明年夏天的观测日食之旅而探路.为了显示国际主义精神我们并未把波兰电影在中国受到官僚的戏弄告诉他们.
25号早上在影协电影院看了谢晋的芙蓉镇.票价10元.很久没有在电影院看这么好的片子了.下午到北京郊外的大柳树旧货市场闲逛.得烟斗一个,中国国际广播出版社游戏机游戏攻关秘诀II一本.26号看牧马人.下午到象牙塔处. 27号拜访了一石文化和电通.一石的史老师回答了我几个不算问题的问题,带我逛了一下.28号去五棵松浏览相机,晚上坐火车回汉.
2008年10月12日星期日
大闸蟹
"榴月朔，署中演剧，为郁林土班，不广不昆，殊不耐听。
探其曲本，止有白兔、西厢、十五贯，余俱不知是何故事也。"(《粤游纪程》)
这个文献记载说的是玉林的粤剧班子在广州的参与程度.从中也可以了解广府人对玉林话的态度.
今天吃了大闸蟹,看来是从小到大第二次吧.之前的一次是别人送家里的,蟹壳子还留在厨房的窗台放了好久,这几个壳和家中的两个大海螺(一个是勺米的,一个是吹的)一起,让我对海(当时一直认为是海味儿)充满了想像. 还想起之后家里还吃了一种海味儿,我们都把它叫"没头壳"(maa daw haw,最后一个字似乎不是壳字,读haw.但我疑心是壳,haac讹成haw了).长了一副三叶虫的样子.
在二手市场买到一台ATARI的台湾私生子.颇激动.
2008年9月27日星期六
2008年9月22日星期一
和传说的界限06:玉林故事小乱弹
1.呢文唔同呢文.
这个捻儿鬼(njaap njee kguai,玉林话里面吝啬鬼的意思.)是出了名的捻儿(普通话:吝啬).有一天他身上只剩两文铜钱了,在家里饿的没有办法,只好拿自己来消遣:往桌子上铜钱摔铜钱,嘴里还喃喃有声:呢文就唔同呢文啦(白话:这一块钱可不同那一块啊).有只zee/zec(读前者,后者太具贬义) 贼tang/daac(读前者更添滑稽,后者太具贬义)在窗外听见了,还真以为他们家家财万贯:正关起门来数钱呢!于是晚上推开门,偷偷地摸进这个捻儿鬼/吝啬鬼的家里,黑不窿洞的,眼睛好久才适应过来,却发现这个穷鬼正眯着眼睡觉,身上盖着半个破缸!寻了半天没找着钱财,只好悻悻而走.谁知道这个穷鬼一直醒着,贼才出门,他便在床上喊:你帮帮拴住门了,夜墨冷!(了是祈使语气词.)
2.玉林人传言:桂林还是广西首府的时候,南宁没有发展起来,多住的是壮族人.他们的女人嫁给丈夫后,还是可以与别的男性发生关系的.所以生的第一胎往往并非原配丈夫的孩子,不能管这个丈夫叫爸爸叫父亲.只有第二胎才能叫他父亲.然后另外一个更真实的传言是南宁人是不吃猪杂牛杂的,而这些东西是玉林人带给他们的.前一个传言很具民国风味,跟爷爷从30年代报纸上看来的:深山中奇女20年不吃不喝如出一辙.真希望这段话不要被僚人论坛的哥们儿看见.然后我想到超级赛亚人,对,太像了,他们的第二胎才真正的长得跟自己的爸爸一样.你看悟天和悟空.而后面的传言,则是我爷爷亲自证实的,50年代南宁人的确不吃下水.
3. 我小学的书法老师唐老师是许多人的书法老师.他的门生可以说是遍玉林的.他是我爷爷的学生.他也是一个好老师,当他用粉笔碾碎参水往黑板上写柳体的时候,我们就在下面用8开纸折格子.而有一年冬天春节前我们小学生给群众写春联,更让我们无比光荣.唐家之前有个大少爷,属于唐老师的叔叔辈儿,后来家道中落,当了乞丐.路过别人家的时候,向个少女讨饭道:少奶奶,有饭施舍点儿给少爷吃吧!
滑稽的传闻,无怪无怪.
4.有个歪诗讲玉林几个大姓氏:
大风吹扯高山雾(牟),利刀剃去江岸须(苏),kgwaat bai 扫杆横扫南门尘(陈).
doi fong chui che kgew shon moo,
lee dew tai hy kgaang ngon sloo,
kgwaat bai slew kgon waa slew norm moon dgaan.
雾和牟同音,须和苏同音,尘和陈同音.kwaat是指短,形容一个人短小,矮小也用这个词.bai是指蒂,头,手持的部分.
5.
以前有童养媳的习俗.一个十岁不到的小男孩儿揹me住一个不满周岁的女婴,婴孩儿啼哭不止.
男孩儿只好哄:呵呵呵,老公揹老婆!
eo eo eo,
lew kgong me lew beo!
6.感谢沙鸥学姐提供的两个谜语:
a.一个生产大队长每次放工的时候都会说"fiaat 油落锅"(谜面).
fiaat就是射,用白话讲就是飙biu出来.
fiaat 油落锅就是"火锐(weo yui)"反语即谜底:"wui ye=回夜",就是放工回家的意思.
大家看巴金的小说,四川人把吃中午饭叫吃晏,其实玉林人也是一样的.吃午餐叫吃朝,中午到晚上之间那一餐叫吃晏,晚餐则叫吃夜.下班就叫放夜,回夜.
b.门前种葫芦!(谜面)
门前种葫芦,算是"威瓜"(wai kgor漂亮的瓜),反语:wor kguai=花龟,即谜底.是专门骂脸上长满痘疮的人的.
2008年9月15日星期一
2008年8月3日星期日
2008年7月2日星期三
2008年6月8日星期日
2008年5月24日星期六
2008年5月21日星期三
2008年4月27日星期日
消息两则
1.我们的纸电影放映会：
第三届武汉高校独立短片展映
今届特别单元：纸能是电影！
4月最后一个星期的纸电影放映会
片单：
《龟裂记》《kimewa10ani》
《你的纸电影》：你自己，1min之内，2007-2008.
■什么是纸电影？
最早出现在法国的电影，作为工业文明的随行者，在其后的发展过程中，逐渐成为“唯一一项欧洲向美国学习的艺术”。尽管如此，我们依然有足够的理由去相信，电影决不仅仅属于好莱坞⋯⋯因为但凡艺术，便注定了她不仅要同全人类共享，更要与不同的社会文化形态相融合！
早在电影诞生之初，亚洲电影人便给世界带来了来自东方的神奇光影。黑泽明的武士电影更因其风格化的影像魅力，一度影响了世界电影风潮，更间接启发了类型片的产生。
同样是在日本，诞生于昭和初年（公元1920年代末）的“纸电影”，既是亚洲影人对电影工业的一次本土化试验，亦是至今仍叫电影爱好者们兴奋不已的惊艳发明——她令电影从拍摄到放映变得与我们触手可及！
“纸
电影”以纸做为最终承载介质并予以放映。在放映阶段，她即以反射形成投影达到观赏目的——而非一般胶片的透写式放映。纸作为廉价的承载模式，在如今拍摄渠
道多元（数码影像、胶片电影等）的情况下，只需要以打印机做为输出手段，就能达到意想不到的精彩效果。“纸电影”的长度一般在1—2分钟，早期完全由导演
亲手将图像绘制于纸格之上，并以动画片为主要类型。联想到当下动漫产业无比强大的日本，便也可见一斑了。随着“纸电影”的继续发展，其类型亦不再局限于动
画电影。唯一的缺陷便是，因为“纸胶片”在技术上无法兼容音频轨道，上演时只能作默片观。
反射式放映机！
电影社第一期纸电影放映会（试映）照片：放映机。
■为什么我们要提倡纸电影？
“电影短片是一种更多元化的艺术类型，通常比普通的故事长片更激进、更实验。”中南民族大学电影社自2005年起主办“武汉高校独立短片展”，时至今年已是第三届。在前两届的影展中，我们有幸欣赏到本地青年创作的不少作品，尽管其中风格、水准各有参差，却已殊为难得。
“纸
电影”便能是一种再发现的短片形式！由于放映时间都比较短，间接影响到了拍摄时期的影片长度。从而使得纸电影拥有和超八短片（super8)相似的本质和
精神内核。其虽然以一种放映介质的身份出现，却已与胶片的超八影片一同，成为我们痴迷的宠儿。“纸电影”的制作过程极为简单、成本极低（具体请见后文制作
教程），却能保留下从拍摄到剪辑再到最终放映的电影之美。
■纸电影如何制作？
纸电影的优点就在于纸质的便利性。在拍摄设备和个人电脑都无比普及的现在，纸电影更凸显了其最原始的魅力。那么就让我们一起，去拍纸电影吧！
第一步：准备。
和其它故事的拍摄都是一样，一个脚本和分镜头是必须的。
然后是一台数码相机（DC）或者摄像机(DV)，和一台个人电脑。
（记住：
A． 纸电影的时长是1分钟以内。
B． 数码相机请调整到movie影片拍摄状态，而摄像机则要求锁定camera REC状态来拍摄。
C． 手工绘制纸电影未尝不是一个特殊的体验。）
第二步：拍摄。
现在你可以透过狭小的孔洞来拍摄自己的电影了！
拍摄动态的影像自然最能凸显纸电影的趣味性。记住：短片的精神！
第三步：数据导入电脑。
A．
数码相机可以用USB线路，将影片通过windows自带的moviemaker导入电脑。在开始菜单/所有程序/windows movie
maker，点击软件界面左边1捕获视频选项中的子选项：导入视频。导入后点击3完成电影选项子选项：保存到我的计算机。在导向的第二步：电影摄制中选择
其它设置，下拉菜单中选择DV-AVI（PAL）。最后输出AVI视频文件。
B． 而摄像机则使用1394线路。除了windows自带的moviemaker外，摄像机视频可用premiere等剪辑软件进行采集。最后得到的也是AVI文件。
第四步：剪辑和导出图片。
在
数码时代，剪辑平台可以放在电脑上完成，减少时间和精力的耗费。制作纸电影的过程中，你既可以在电脑平台上完成剪辑，快速又经济；也可以在做成纸片后手工
剪辑，回归原始并趣味盎然。而做成纸片儿之前必须把电脑里的视频文件转换成一张一张的图片格式。我们知道，通常电影的帧率是24fps（每秒24张），电
视视频的帧率是25fps（每一秒25张，PAL）。我们制作的纸电影则控制在8或10fps，以适应放映时手摇的速率。
可使用moviemaker或premiere进行影片的剪辑。最后将视频文件输出成图片文件。
A． 使用moviemaker的短片粉丝们：关闭moviemaker，使用一个叫avi2jpg的小软件，可以轻松把avi视频转成图片文件。在转换中确认选择转换成JPG，图片输出间隔为3（即1/3的原帧率＝8fps）。>avi2jpg软件下载
B． 使用premiere的技术强手们：在premiere中选择文件/输出/电影：
点击设置按钮，梗概中的文件格式选择TIF，有效区域选择工作区域条；
视频中的帧数选择10fps，最后OK。
直接保存到文件夹即输出。
第五步：图片的改名和转换。
用ACDsee进行图片改名：0001，0002，0003……，并转成jpg格式。
第六步：在photoshop下转换图片尺寸。
我们要把图片的尺寸转换成视频通用的尺寸：720x576，并让图片更加明锐。在photoshop中运用电影社的paperfilm动作＋批处理，便能完成图片尺寸的转换和图片加亮：
A． 打开photoshop，在窗口下拉菜单中勾取动作，在动作窗口载入电影社的paperfilm动作。
B． 点击文件下拉菜单，选择自动>批处理，序列和动作选择paperfilm动作，源选择我们之前的电影输出的图片所在文件夹，目的选择保存并关闭。确定即可。
>电影社的paperfilm动作
第七步：将图片放入表格，达成纸片规格。
打开paperfilm.exe，解压生成三个文件：html文件、swf文件、xls文件。
先运行xls文件打开excel，运行宏，点击作成。
关闭excel窗口，打开html文件。注意：IE设置安全系数若为中高，则会阻止该网页插件。在网页上方点击黄色提示条，选择允许该插件的运行，则可完成图片表格。
>纸电影的纸片规格：纸片高12mm，宽19mm，每格画面高同12mm，宽16mm。画面位于中间，两面距边缘留黑边。定位孔在格与格之间，直径3mm。
>paperfilm文件
第八步：打印输出。
在IE中点击印刷，打印机打印设置选择优质照片/精细，直接输出在A4纸张上。
第九步：最后工序。
将打印输出后的纸张裁剪后粘贴成胶片长条。纸电影的纸片：剪辑、连接完成了！
可喜可贺！可上青天揽明月！
第十步：放映！加入电影社的纸电影放映会。
一部短片的拍摄和剪辑的完成仅仅是其萌发的开始，纸电影的放映才是最终的绽放。
带上你的纸电影，来参加我们的纸电影放映会吧！
■纸电影放映会
通过电影社的纸电影放映机，反射你的短片梦！
A． 加入4月最后一个星期的“纸能是电影”——纸电影放映会：
报名：moncinema.blogbus.com
地址：教学楼12B304，电影社办公室
时间：4月28日。
B． 成为电影社的短片和纸电影同好。
当然：我希望纸电影不会变成猎奇青年们的玩物。
她必须在大家都热心影像，爱好短片的前提下展开，
并提倡一种超八的精神，用短片这种介质提出自己的看法，描绘自己的世界，涂抹自己的想象。
归根结底，纸也不过是承载，最终还是要回到电影回到短片上来的。
在dv盛行的现在，堆砌一个小时的运动，还是精心营造1分钟的表达，回到超八时代的初衷？纸电影无疑能是属于中国大陆的廉价而不廉质的最佳方式。
2.sc2的武汉imart：漫漫痛快。
四月三十号到五月三号，在光谷。
